ESTA ES LA ÚLTIMA CANCIÓN DE LA TETRALOGÍA "EXPOSICIÓN DE MUJER CON SOMBRERO". SE LLAMA “MUJER SIN SOMBRERO". ES EL FINAL DE LA HISTORIA, LA CONCLUSIÓN DE LAS EMOCIONES.
Si un funcionario y un poeta amaran la misma mujer
Que nueva implicación tendría la guerra astuta que padecen
Y en fin donde se posaría la victoria, el amor
LA CANCIÓN COMIENZA EXHIBIENDO UNA SITUACIÓN PARTICULAR. DOS AMANTES Y UNA MUJER, Y LOS AMANTES DIFERENCIADOS POR SU ROL EN LA SOCIEDAD, SU QUEHACER COTIDIANO MARCA LO QUE PUEDEN DARLE O NO A ELLA.
El funcionario con funciones
El poeta cambiando de voz
Los dos haciéndose pedazos
Contra el temible amor
Los dos haciéndose pedazos
Contra el temible amor
EL YO LÍRICO EXPRESA LA OPOSICIÓN ENTRE LOS AMANTES, Y EL SERIA EL CANTANTE, EL POETA Y EL ACTUAL AMANTE SERÍA EL FUNCIONARIO. TAMBIÉN ESTÁ MARCANDO LOS RECURSOS QUE TIENEN AMBOS. LO NOVEDOSO DE LA CANCIÓN MAS SIENDO DE SILVIO RODRÍGUEZ ES QUE LAS CANCIONES EN GENERAL DE SILVIO SE INSCRIBEN EN UNA LÍNEA POÉTICA QUE INICIA EN LATINOAMÉRICA JOSÉ MARTÍ (ESTO PUEDE NO SER ESTRICTAMENTE EXACTO, PERO SI NO ES EL PRIMERO TAL VEZ SEA EL SEGUNDO) DE LOS POETAS REVOLUCIONARIOS, LOS PRIMERO POETAS NACIDOS EN PAÍSES COLONIALES QUE LUCHABAN POR LA INDEPENDENCIA DE SUS PUEBLOS UTILIZABAN LA POESÍA COMO MEDIO DE EXHIBIR NO DE FORMA PANFLETARIA EN EL MEJOR DE LOS CASOS SU LUCHA, Y MUCHAS VECES LA MUJER, LA AMANTE, LA PATRIA, LA INDEPENDENCIA, LA LIBERTAD, O LA REVOLUCIÓN ERAN LAS DESTINATARIAS DE LA POESÍA SIN SER NOMBRADAS, MECANISMO QUE MÁS TARDE UTILIZARÍAN LOS ROCKEROS PARA CANTARLE A LA DROGA DISFRAZÁNDOLA DE MUJER Y AMANTE.
DECÍA… LO NOVEDOSO DE ESTA CANCIÓN ES QUE EL POETA Y EL FUNCIONARIO (POLÍTICO, POSIBLE FUNCIONARIO POLÍTICO DE LA CUBA REVOLUCIONARIA ANTICAPITALISTA, POR ENDE UN FUNCIONARIO DE LA REVOLUCIÓN, ESTO ES DISCUTIDO, PERO PARA LA LÓGICA PRO CASTRISTA DE SILVIO NO LO ES TANTO) SON DOS SUJETOS DISTINTOS, YA NO ES EL POETA EL REVOLUCIONARIO, SINO QUE AQUÍ ESTÁN SEPARADOS.
Si les pregunto a los presentes a cuál de los dos le van
Los despeinados al poeta y los peinados al suicidio
Y solo yo lo apuesto todo
A la mujer
EL YO LÍRICO INTERPELA A LOS ESPECTADORES PERO QUE CONTESTA AL VERSO SIGUIENTE. EL CAMINO DEL POETA SE BIFURCA EN DOS ANTE LA SITUACIÓN DE AMAR A ALGUIEN QUE ESTÁ CON OTRA PERSONA. UN CAMINO ES HACER POESÍA EL OTRO LA MUERTE. ÉL CREE EN LA MUJER Y EN SU ELECCIÓN.
Hicimos el amor en la ventana
Y el vecino de en frente se quejo
Eso no lo sabias, no lo dije
Que ventana mejor se humedeció
No llegue a ir al mar pero fui al pueblo
Y en el lugar donde iba tu voz
Siempre se hizo silencio un gran silencio
Nadie ocupo tu silla, tu canción
AQUÍ COMIENZA LA ESTROFA CON RECUERDOS ÍNTIMOS DE ELLOS, QUE SON EL NEXO CON LA PRÓXIMA ESTROFA. DENTRO DE UNA REFLEXIÓN MÁS GENERAL PONE UNA ANÉCDOTA PARTICULAR NATURALIZANDO LA SITUACIÓN, HACIÉNDOLA MÁS TERRENAL Y COTIDIANA, LO QUE NOS HACE SENTIR EMPATÍA.
Hay que salvar esos recuerdos de todo lo que fue ruin
Hay que salvar esos recuerdos para salvarte a ti
Hay un amor que da a lo diario que te va a comprender
Y otro que canta y eterniza que te hace trascender
ESOS RECUERDOS COTIDIANOS, NORMALES, ANECDÓTICOS SON LA IMAGEN QUE ÉL TIENE DE ELLA. O. GIRONDO DICE EN UN POEMA “BASTA QUE ALGUIEN ME PIENSE PARA SER UN RECUERDO”, ELLA SE SALVA O VIVE EN ÉL A TRAVÉS DE SUS RECUERDOS. DESPUÉS ESTABLECE UNA DICOTOMÍA FUNDAMENTAL, POR UN LADO LA EMPATÍA COTIDIANA EN LA CONVIVENCIA, EN UNA RELACIÓN FORMAL Y POR OTRO LADO LA TRASCENDENCIA HISTORIA Y ARTÍSTICA QUE SOLO EL POETA LE PUEDE OFRECER. ELLA FORMA PARTE DE UNA CANCIÓN, ELLA YA NO TIENE EL TIEMPO DE LOS MORTALES, SINO QUE TRASCIENDE SU PROPIA EXISTENCIA, ES ETERNA MIENTRAS LA CANCIÓN EXISTA.
Cada cual da lo que tiene unos dan necesidad
Y otros regalan las palabras veremos que dura mas
Y otros regalan las palabras
Veremos que dura más
ACÁ SILVIO SE PONE UN TANTITO SOBERBIO, ENTIENDE EL AMOR EN LAS RELACIONES NORMALES COMO UNA USINA PRODUCTIVA DE NECESIDADES, UNO ESTÁ CON EL OTRO EN FUNCIÓN DE LA NECESIDAD QUE TIENE O QUE LE CREA AL OTRO, O A PARTIR DE LA NECESIDAD QUE LA OTRA PERSONA TIENE. ESTO AUNQUE SUENE EXAGERADO NO LO ES, MARX TITULA LA SOCIEDAD CAPITALISTA COMO “EL REINO DE LA NECESIDAD” NO ES DESCABELLADO ENTENDER LAS RELACIONES HUMANAS A PARTIR DE ESTE CONCEPTO. EL OFRECE LA TRASCENDENCIA Y LA INMORTALIDAD CON UN REGALO: EL JUEGO CON EL LENGUAJE, O LA MANIPULACIÓN ARTÍSTICA DEL MISMO. POR OBVIAS RAZONES SI PONEMOS EN LA BALANZA Y EL CRITERIO DEL TIEMPO (QUE ES EL QUE UTILIZA EN ESTA ESTROFA, YA QUE NO ES QUIEN GANA SINO QUE PERDURA MÁS) EL GANADOR OMITIDO ES EL POETA.
Hay el amor omnipotente
Hay el amor desesperado
Que descorazona las piedras
Que es mas semilla que semilla
Que es mas arado que el arado
ACÁ HABLA DEL AMOR COMO ESTADO Y COMO QUINTA DIMENSIÓN. SEGÚN PARTE DE LA CIENCIA EL TIEMPO ES LA CUARTA DIMENSIÓN Y SEGÚN ALGUNOS FILÓSOFOS Y AUTORES LITERARIOS EL AMOR ES LA QUINTA DIMENSIÓN, (ESTO TAMBIÉN LO TOMA CRISTOPHER NOLAN EN LA PELÍCULA “INTERESTELAR”) EL AMOR ES LA VOLUNTAD DE UN CUERPO A MOVILIZARSE. CAMUS ESCRIBE EL “EL MITO DE SÍSIFO” DONDE HABLA FILOSÓFICAMENTE DE LA VOLUNTAD, ESE LIBRO ARRANCA CON UNA FRASE DE ARISTÓTELES QUE DICE ASÍ “EL AMOR ES TODO AQUELLO QUE NOS MUEVE”. ENTONCES LO QUE GENERA DINAMISMO, DESARROLLO, CONSTRUCCIÓN, ALTRUISMO, CAMBIO, ES EL AMOR. EN LOS ÚLTIMOS VERSOS PLANTEA EL AMOR COMO EL ORIGEN DE TODA DINÁMICA, DE TODO IMPULSO, EL ORIGEN DE LO ORIGINAL, EL CREADOR DE LA CREACIÓN.
Hay el amor de amor, de amor
hay el amor como una tumba
Hay el amor de laberintos
mas complicados que un sombrero
Hay el amor cercano a Cristo
AQUÍ SE ME VIENE A LA CABEZA LA LITERATURA REALISTA DE FLAUBERT, EL PERSONAJE DE MADAME BOVARY “CHARLES” USABA UN SOMBRERO, PERO LA DESCRIPCIÓN QUE HACE FLAUBERT DEL SOMBRERO ES ABSOLUTAMENTE EXCESIVA Y COMPLEJA, TANTO QUE SI UNO LA LEE POR FUERA DEL TEXTO LE COSTARÍA DEDUCIR QUE ESTÁ HABLANDO DE UN SOMBRERO. “…EN FIN, UNA DE ESAS POBRES COSAS CUYA MUDA FEALDAD TIENE PROFUNDIDADES DE EXPRESIÓN COMO EL ROSTRO DE UN IMBÉCIL. OVOIDE Y EMBALLENADA, EMPEZABA POR TRES MORCILLAS CIRCULARES, DESPUÉS ALTERNABAN UNOS ROMBOS DE TERCIOPELO CON OROS DE PIEL DE CONEJO, SEPARADOS POR UNA BANDA ROJA; A CONTINUACIÓN, UNA ESPECIE DE SACO QUE TERMINABA EN UN POLÍGONO ENCARTONADO, GUARNECIDO CON UN ADORNO DE PASAMANERÍA, DEL QUE PENDÍA, EN EL EXTREMO DE UN LARGO CORDÓN DEMASIADO DELGADO, UNA ESPECIE DE BELLOTA DE HILOS DE ORO ENTRECRUZADOS. ERA UNA GORRA NUEVA; LA VISERA RELUCÍA.” G. FLAUBERT – “MADAME BOVARY” (MENOS MAL QUE ACLARA QUE ERA UNA GORRA). TENEMOS EL AMOR DESDE EL ORIGEN, EL AMOR HASTA EL FINAL Y ETERNO, EL AMOR COMPLEJO INDESCRIPTIBLE, CASI COMO DIOS. ¿PORQUE SILVIO ELIGE LA COMPARACIÓN DE ALGO TAN COMPLEJO Y ABSTRACTO EN GRAN MEDIDA CON ALGO TAN CONCRETO Y RECONOCIBLE COMO UN SOMBRERO? DICE SILVIO "ERA UNA MUJER QUE LLEVABA UN SOMBRERITO BLANCO CON UNA PLUMA VIOLETA Y CUANDO LA CONOCÍ SE ME COLÓ EN UNA CANCIÓN Y CERRÓ LA PUERTA CON LLAVE. ASÍ QUE ME ENCOGÍ DE HOMBROS Y LA CANTÉ" LA PALABRA SOMBRERO A PARTIR DE VER A ESA MUJER VA A ACOMPAÑAR A SILVIO NO SOLO CON LA IMAGEN DE UN SOMBRERO SINO CON LA SONRISA DE ESA MUJER, EL AMOR DE ESA MUJER Y EL ABANDONO. EL CONCEPTO SOMBRERO DE PRONTO SE VUELVE ABSOLUTAMENTE COMPLEJO E INDESCRIPTIBLE.
Mi amor no ha sido tan tremendo
Ni tan ancho, ni tan bello, ni tan triste, ni tan sabio
Ni tan solo, ni tan loco, ni tan todo, ni tan nada
Pero canta
ACÁ CAMBIA TODO LO ANTERIOR, TODO LO ABSOLUTO Y LO GRANDILOCUENTE POR UNA COSA MÁS PARTICULARIZADA. TODOS LOS POEMAS QUE EXAGERAN SOBRE EL AMOR NO REFLEJAN LO QUE ESTE AMOR. ESTE AMOR ES COTIDIANO, MUNDANO, NORMAL, SIN EMBARGO NO MUERE…
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